接地氣、動(dòng)真情、強(qiáng)情節(jié)成就中國(guó)好故事
　　劇本是影視劇作品的源頭。不少與會(huì)的編劇都表示，如果編劇不能堅(jiān)持“質(zhì)量關(guān)”，導(dǎo)演就可能“放水”，演員則更“不上心”，最終導(dǎo)致整個(gè)影視劇行業(yè)的畸形。
　　“接地氣”這個(gè)詞，在編劇行業(yè)里也同樣適用。曾經(jīng)因“接地氣”而廣受好評(píng)的《幸福像花兒一樣》《金婚》的作者王宛平告訴記者，寫(xiě)生活劇一定要接地氣，要寫(xiě)自己有感而發(fā)的人與事，同時(shí)重視自己的內(nèi)心，重視人性的弱點(diǎn)。
　　“一個(gè)好的編劇不一定追求時(shí)尚，但要理解人性。所以我一直認(rèn)為寫(xiě)事、寫(xiě)人物，就是要人物性格的豐滿(mǎn)。”王宛平說(shuō)。
　　同時(shí)，動(dòng)真情也是好劇本的另一個(gè)重要因素。
　　“在我看來(lái)好劇本就是我做起來(lái)會(huì)有新鮮感，它一定是弘揚(yáng)真善美的。”侯洪亮表示，好劇本一定要先感動(dòng)作者本人，如果自己都感動(dòng)不了，那一定感動(dòng)不了別人。
　　電視劇作為一門(mén)大眾藝術(shù)，無(wú)論編劇想表達(dá)多么深刻的思想、多么殘酷的歷史和現(xiàn)實(shí)，一切都得服從戲劇性，而戲劇性是通過(guò)情節(jié)來(lái)展示的。
　　以中國(guó)的家庭劇為例，《大丈夫》《我愛(ài)男閨蜜》的編劇李瀟就表示，電視劇要求的第一位是強(qiáng)大的情節(jié)，沒(méi)有情節(jié)的刺激，家庭劇會(huì)走上一條死路，沒(méi)有情節(jié)的家庭劇慢慢會(huì)讓觀眾覺(jué)得不過(guò)癮了，觀眾最后也流失掉了。
　　針對(duì)中國(guó)電視劇編劇行業(yè)日后的發(fā)展，金韜還建議，中國(guó)的編劇可以向好萊塢的編劇學(xué)習(xí)，形成編劇中心制，“我從一個(gè)制片人的角度上來(lái)講，編劇中心制是中國(guó)影視或者電視劇的一個(gè)發(fā)展趨勢(shì)，電視劇的核心還是在編劇身上。”
　　(新華社南寧5月14日電 記者 翁 曄)