常沙娜在設(shè)計(jì)展覽館外立面圖案。

　　常沙娜在設(shè)計(jì)展覽館外立面圖案。

　　常沙娜近照。

　　常沙娜設(shè)計(jì)的天頂裝飾效果圖。

　　以上圖片均為常沙娜工作室提供

　　常沙娜臨摹的飛天像。
　　以上圖片均為常沙娜工作室提供

　　人物小傳

　　常沙娜，1931年生，浙江杭州人。曾任教于清華大學(xué)、中央美術(shù)學(xué)院，后擔(dān)任中央工藝美術(shù)學(xué)院（今清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院）院長(zhǎng)，榮獲中國(guó)文聯(lián)終身成就美術(shù)家稱(chēng)號(hào)，現(xiàn)為中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。她系統(tǒng)整理和研究敦煌圖案，先后參與人民大會(huì)堂外立面和宴會(huì)廳建筑裝飾的圖案設(shè)計(jì)，民族文化宮、首都劇場(chǎng)、首都國(guó)際機(jī)場(chǎng)等國(guó)家重點(diǎn)工程建筑裝飾設(shè)計(jì)和壁畫(huà)創(chuàng)作，主持設(shè)計(jì)中央人民政府贈(zèng)送香港特別行政區(qū)的雕塑《永遠(yuǎn)盛開(kāi)的紫荊花》，作為總顧問(wèn)參與指導(dǎo)了中國(guó)共產(chǎn)黨歷史展覽館工程建筑外立面裝飾工程的設(shè)計(jì)工作等。

　　北京順義區(qū)一棟安靜的小樓里，陽(yáng)光斜斜穿過(guò)窗戶(hù)，在木質(zhì)餐桌上投下光影。常沙娜坐在桌邊，看見(jiàn)記者手捧鮮花，她的眼睛驟然亮了，“來(lái)啦?！?/p>

　　她緩緩起身，執(zhí)意要親自打理。那雙布滿(mǎn)歲月痕跡的手，仔細(xì)揀出舒展綻放的向日葵、玫瑰，剪去多余枝葉，修整成同一高度，動(dòng)作慢卻很穩(wěn)。家人接過(guò)花枝，依著她眼神示意的方向，插入花瓶。

　　對(duì)花的喜愛(ài)，早已融入常沙娜的生命，如同她對(duì)敦煌藝術(shù)的執(zhí)著，從未稍減。

　　12歲那年，她跟隨父親常書(shū)鴻來(lái)到漫天黃沙的敦煌。莫高窟里那些絕美的壁畫(huà)，成為她少女時(shí)期的陪伴，也成了她守護(hù)一生的事業(yè)。

　　初遇敦煌

　　“我的名字叫沙娜，沙漠的沙，很多人以為是敦煌的緣故。其實(shí)，我出生的時(shí)候，敦煌是那么遙遠(yuǎn)?！?/p>

　　法國(guó)里昂有一條河，叫索恩河。1931年，在里昂國(guó)立美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校學(xué)習(xí)油畫(huà)的常書(shū)鴻決定，用索恩河的法語(yǔ)諧音為剛出生的女兒命名——“沙娜”。

　　1935年秋的一天，在塞納河畔一個(gè)舊書(shū)攤上，常書(shū)鴻無(wú)意間翻到了一套六大本的《敦煌石窟圖錄》，收錄了法國(guó)漢學(xué)家伯希和在中國(guó)敦煌莫高窟拍攝的300多幅壁畫(huà)、雕塑作品照片。這些照片讓他震撼，“那是讓我感到陌生的東西”。常書(shū)鴻下定決心，要回國(guó)尋訪(fǎng)敦煌。

　　1936年，常書(shū)鴻回國(guó)。次年，常沙娜跟隨母親登上歸國(guó)的輪船?？偹銏F(tuán)聚的一家人，卻在盧溝橋的槍炮聲中被迫逃難。

　　“1943年晚秋，我們從重慶搬到了敦煌?！边@段經(jīng)歷給常沙娜留下了終身難忘的印象：父親興奮的話(huà)語(yǔ)，牛車(chē)上凍僵的人，黑乎乎的屋子，以及千佛洞前早已凍成白花花一片的大泉河。

　　天高地闊，滿(mǎn)目黃沙，無(wú)盡蒼涼。在敦煌的新生活就這樣開(kāi)始了。

　　第一頓飯，只有一碗大粒鹽、一碗醋、一碗水煮切面——后來(lái)才知道，在敦煌，醋是必須吃的，因?yàn)楫?dāng)?shù)氐乃畨A性很大。

　　物質(zhì)生活雖然困苦，但一進(jìn)千佛洞，常沙娜便著了迷，“陽(yáng)光照進(jìn)洞口，里面有那么多從未見(jiàn)過(guò)的壁畫(huà)、彩塑，鋪天蓋地，色彩絢麗……”

　　大漠荒煙中，常沙娜修行著“自己藝術(shù)人生第一階段沒(méi)有學(xué)歷的學(xué)業(yè)”。在父親的嚴(yán)格要求下，每天早起練字、學(xué)法語(yǔ)，然后像研究所工作人員一樣，蹬著蜈蚣梯，去洞窟臨摹壁畫(huà)，晚上畫(huà)速寫(xiě)。

　　正值豆蔻之年，常沙娜對(duì)臨摹壁畫(huà)非常著迷，“我不用大人催，看見(jiàn)誰(shuí)上洞就跟著，看他們?cè)趺串?huà)，我就跟著學(xué)?！碧?yáng)落山，洞里的光線(xiàn)越來(lái)越暗，她常常意猶未盡，難以停筆。

　　1948年，常沙娜前往美國(guó)學(xué)習(xí)，課程包括素描課、美術(shù)史課、透視課、色彩課等?！拔腋杏X(jué)并不難，特別是繪畫(huà)專(zhuān)業(yè)課?！背Ｉ衬然貞洠讯鼗驮丶尤朐O(shè)計(jì)中，菩薩、飛天、蓮花、祥云……她想念敦煌，這些元素就到了筆下，線(xiàn)條活了，畫(huà)面也活了。

　　而那些獲得生命的線(xiàn)條與畫(huà)面，一直伴隨她至今。“沙娜，不要忘記你是‘敦煌人’?！备赣H的這句話(huà)，她記了一輩子。

　　傳承敦煌

　　走進(jìn)常沙娜家，首先映入眼簾的是玄關(guān)處擺放的熟褐色大盤(pán)：白色的鴿子，搭配卷草紋，鑲著金邊——既是現(xiàn)代風(fēng)格，又帶有敦煌意蘊(yùn)。

　　這就是景泰藍(lán)和平鴿大盤(pán)（復(fù)刻版），被譽(yù)為“新中國(guó)第一份國(guó)禮”。20世紀(jì)50年代，常沙娜在恩師林徽因的指導(dǎo)下，為亞洲及太平洋區(qū)域和平會(huì)議設(shè)計(jì)紀(jì)念禮品。她記得，“林先生講，可以把鴿子的意象用在藻井上。如果用和平鴿，就要有民族的元素，要與西方的和平鴿不一樣。”

　　將敦煌元素應(yīng)用于生活和現(xiàn)代工藝，為常沙娜開(kāi)啟了獨(dú)特的藝術(shù)設(shè)計(jì)之路。

　　為慶祝新中國(guó)成立十周年，常沙娜接到任務(wù)，要為人民大會(huì)堂宴會(huì)廳設(shè)計(jì)天頂裝飾。

　　受敦煌藻井圖案啟發(fā)，常沙娜在天頂中央設(shè)計(jì)了一朵唐風(fēng)圓形浮雕大花?！爸辉O(shè)計(jì)花瓣不行，得把通風(fēng)口及照明燈組合在里面?！惫こ處煆堥D點(diǎn)醒了她。經(jīng)過(guò)連夜修改，最后完成的設(shè)計(jì)方案，把唐代的花飾圖案與通風(fēng)、照明的功能需求及不同材質(zhì)的組合統(tǒng)一起來(lái)，再用敦煌風(fēng)格的富麗圖案組織。

　　“這絕不是我一個(gè)人完成的，而是大家心血的結(jié)晶?！贝撕?，在《黃沙與藍(lán)天》一書(shū)中，常沙娜坦言，張镈的教導(dǎo)非常重要。

　　隨梁思成、林徽因夫婦學(xué)習(xí)，任清華大學(xué)營(yíng)建系工藝美術(shù)教研組助教，調(diào)到中央工藝美術(shù)學(xué)院直至擔(dān)任院長(zhǎng)……回顧來(lái)路，周恩來(lái)總理當(dāng)時(shí)對(duì)設(shè)計(jì)風(fēng)格提出的要“古為今用，洋為中用”，要堅(jiān)持“民族的、科學(xué)的、大眾的”理念，成為常沙娜一生的藝術(shù)堅(jiān)守。她還將敦煌元素帶入北京展覽館、首都劇場(chǎng)、民族文化宮等城市地標(biāo)建筑。

　　1997年初，常沙娜主持設(shè)計(jì)的紀(jì)念雕塑《永遠(yuǎn)盛開(kāi)的紫荊花》以匿名身份投稿，在眾多方案中被選中，最終成為中央人民政府贈(zèng)送香港特別行政區(qū)的禮物。

　　設(shè)計(jì)靈感如何獲得的？常沙娜和團(tuán)隊(duì)在香港街頭走訪(fǎng)，一株株紫荊樹(shù)映入眼簾，“紫荊花舉目皆是，我真的是興奮不已。紫荊花是香港的區(qū)花，香港的區(qū)徽上不也是盛開(kāi)的紫荊花嗎？”雕塑方案的雛形由此產(chǎn)生。

　　同年7月1日，東方之珠，舉世矚目?！队肋h(yuǎn)盛開(kāi)的紫荊花》“綻放”在香港，見(jiàn)證了香港回歸的歷史時(shí)刻。

　　花開(kāi)敦煌

　　1944年，國(guó)立敦煌藝術(shù)研究所成立，隨后常沙娜開(kāi)始臨摹敦煌壁畫(huà)。2014年，“花開(kāi)敦煌——常沙娜藝術(shù)研究與應(yīng)用展”啟動(dòng)，迄今已巡展數(shù)十座城市，仍在持續(xù)進(jìn)行。

　　2024年，“花開(kāi)敦煌——常沙娜從藝八十年藝術(shù)與設(shè)計(jì)展”在中國(guó)工藝美術(shù)館舉辦……從敦煌臨摹、花卉寫(xiě)生到首都“十大建筑”的新應(yīng)用，展覽展出了常沙娜在莫高窟學(xué)習(xí)時(shí)臨摹的30余件作品、35幅花卉創(chuàng)作，還有60多年的教學(xué)、研究?jī)?nèi)容，以及與父輩的往來(lái)書(shū)信、繪于新中國(guó)成立初期的建筑手稿。

　　藝術(shù)人生，生生不息。

　　兒子崔冬暉說(shuō)，母親年事漸長(zhǎng)，生活慢了下來(lái)。她每天早早起來(lái)，但不再奔忙，只是坐在一把椅子里，閱讀，聽(tīng)新聞，打瞌睡。興起時(shí)還是要畫(huà)畫(huà)，畫(huà)一些石窟復(fù)原的圖案，那是刻在她腦子里的圖案。

　　這樣的藝術(shù)隨筆，成就了2024年春晚舞臺(tái)上驚艷眾人的《年錦》。節(jié)目選用從敦煌藻井中提煉的基本構(gòu)圖，選取漢代云氣紋、唐代瑞獅紋、宋代植物花卉紋等吉祥紋飾，既保留傳統(tǒng)紋飾的造型規(guī)范，又使其更符合當(dāng)代審美趣味。

　　“我一輩子都在跟紋樣打交道，但給春晚設(shè)計(jì)紋樣，是頭一回。”她在《年錦》創(chuàng)作手稿上寫(xiě)下“生動(dòng)”“活躍”“變化”三個(gè)關(guān)鍵詞，表達(dá)了“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)”的理念。

　　2025年7月30日，日本大阪世博會(huì)中國(guó)館外排起長(zhǎng)隊(duì)，其中，以“二十四節(jié)氣”為主題的大型多媒體動(dòng)態(tài)影像《天人合一》引人駐足：通過(guò)先進(jìn)的動(dòng)畫(huà)技術(shù)，敦煌寶相花、蓮花、龍鳳等元素隨著節(jié)氣更迭交織在一起。

　　“《天人合一》的展示圖案，都取自我臨摹的敦煌紋樣，敦煌是中國(guó)的藝術(shù)寶庫(kù)，文化內(nèi)涵深厚?！边@件由常沙娜創(chuàng)作的作品，將她畢生對(duì)敦煌壁畫(huà)、圖案紋樣的研究成果與中國(guó)傳統(tǒng)的二十四節(jié)氣完美融合。

　　人生天地間，倏忽數(shù)十載。有人追逐萬(wàn)紫千紅，有人堅(jiān)守一事一生。雖然在敦煌的時(shí)間只有幾年，但這輩子她最想念的地方就是敦煌。她常說(shuō)，“愿一生一世守護(hù)敦煌藝術(shù)”，自己一輩子就干了4件事：敦煌藝術(shù)、花卉寫(xiě)生、裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)、藝術(shù)設(shè)計(jì)教育。

　　2025年3月26日，北京雅昌藝術(shù)中心，當(dāng)寫(xiě)著“生日快樂(lè)”的蛋糕緩緩?fù)频礁皶r(shí)，常沙娜滿(mǎn)臉燦爛。戰(zhàn)爭(zhēng)、學(xué)習(xí)、病痛……種種經(jīng)歷，都匯集成聚光燈下的縷縷白發(fā)，宛如一朵“敦煌之花”，裝點(diǎn)在民族藝術(shù)大花園里，吐納著屬于自己的芬芳。

　　在現(xiàn)場(chǎng)，常沙娜深情地說(shuō)，她常常覺(jué)得，人生就像一幅壁畫(huà)。起稿時(shí)充滿(mǎn)夢(mèng)想，上色時(shí)歷經(jīng)艱辛，最后褪色了，留下的卻是真誠(chéng)與熱愛(ài)。如果還有來(lái)生，她還是愿意做敦煌的一粒沙，隨風(fēng)落在洞窟前，靜候下一個(gè)拾起畫(huà)筆的人。

　　《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2025年08月21日 07 版）