人民美術(shù)再回響

　　2014年年末，中國(guó)美術(shù)館精心籌備開年的大展“人民的形象”，作為“典藏活化”系列的首展，公眾對(duì)貫穿在中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作中“人民”這一關(guān)鍵 詞高度關(guān)注。在這些經(jīng)典的作品當(dāng)中，劉文西的《祖孫四代》，杜國(guó)浩的《潔白的屏障》、詹建俊的《潮》、李慕白、金雪塵的《女排奪魁》、靳尚誼的《青年女歌 手》、吳強(qiáng)年的《雷鋒》、孫滋溪的《天安門前》等作品集中反映了新中國(guó)各行各業(yè)的平凡工作者，表現(xiàn)不同時(shí)代的畫家眼中的人民形象。

　　這次展覽是對(duì)習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上講話精神的一次具體踐行，通過(guò)美術(shù)展覽，凸顯藝術(shù)為人民服務(wù)的宗旨，以歷史性的作品重溫美術(shù)與人民的緊密關(guān)系。

　　文化部藝術(shù)司司長(zhǎng)諸迪說(shuō)：“72年前毛澤東在文藝座談會(huì)上的講話明確提出文藝‘要為最廣大的人民大眾服務(wù)’。如今，‘文藝創(chuàng)作純屬個(gè)人行 為’成為一些人的創(chuàng)作理念，‘躲避崇高、顛覆解構(gòu)’喧囂一時(shí)，文藝‘為什么人’和‘如何為人’的根本問(wèn)題，在一些人那里變得模糊起來(lái)。在這樣的社會(huì)背景 下，深刻領(lǐng)會(huì)習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作講話精神，具有重大意義。”

　　2014年的美術(shù)界已經(jīng)迅速行動(dòng)起來(lái)，樹立以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，扎實(shí)開展“深入生活、扎根人民”主題實(shí)踐活動(dòng)，廣大藝術(shù)工作者走進(jìn)基 層，體驗(yàn)、觀察百姓的日常生活，在深入人民生活中提升思想和藝術(shù)境界，挖掘出時(shí)代的精神內(nèi)核，努力讓作品有精神、有情感、有力量。

　　一些美術(shù)機(jī)構(gòu)改革步伐更大，直接走出高墻大院，與政府、社區(qū)合作，將藝術(shù)展覽、創(chuàng)作和教育帶到城市廣場(chǎng)和鄉(xiāng)村學(xué)校等公共區(qū)域，打破美術(shù)活動(dòng) 的“圈內(nèi)現(xiàn)象”。2014年，在大中小學(xué)、商場(chǎng)、機(jī)場(chǎng)、醫(yī)院等公共空間，公眾更多、更頻繁地接觸到展覽、藝術(shù)家。這些新的氣象不但給美術(shù)活動(dòng)增添了群眾性 和人民性，更讓美術(shù)界承擔(dān)起傳播正能量的社會(huì)責(zé)任。

　　2014年中國(guó)藝術(shù)研究院多次舉辦文藝?yán)碚摵臀乃嚺u(píng)研討會(huì)，圍繞“以文學(xué)藝術(shù)的方式塑造中國(guó)夢(mèng)”“文藝作品中的時(shí)代精神與國(guó)家形象”等議 題進(jìn)行深入而熱烈的探討，較多地涉及到對(duì)當(dāng)下文藝界現(xiàn)狀及問(wèn)題的反思和梳理。在中國(guó)文聯(lián)推動(dòng)下，全國(guó)性的群眾性團(tuán)體中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)在北京成立……所有 這些努力，有效地凝聚了美術(shù)理論批評(píng)的隊(duì)伍、夯實(shí)了美術(shù)理論的基礎(chǔ)、加重了美術(shù)批評(píng)的主流話語(yǔ)權(quán)，為進(jìn)一步推進(jìn)美術(shù)理論和美術(shù)批評(píng)的引導(dǎo)力、公信力做出大 膽嘗試。

市場(chǎng)泡沫擠出去